1． 簡介“巴洛克”這個詞在音樂史上的含義。
　　葡萄牙語baroque原意為不圓的、形狀不規(guī)則的珍珠，現(xiàn)指歐洲17世紀(jì)和8世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格。音樂家借用此語概括地說明同一時期的音樂風(fēng)格（見下文）。
　　2． 巴洛克時期音樂的旋律有什么特點(diǎn)？
　　樂句長度不一，氣息較長，無論是聲樂還是器樂，旋律都空前地華麗復(fù)雜，有相當(dāng)多的裝飾音和模進(jìn)音型。和文藝復(fù)興時期的旋律一樣，曲調(diào)的進(jìn)行常常帶有形象化、象征性特征。引人注目的是旋律中有明確的和聲屬性。
　　3． 巴洛克時期音樂的節(jié)奏是怎樣的？
　　主要分為自由節(jié)奏的和律動鮮明、規(guī)整的這兩種節(jié)奏。前者用于宣敘調(diào)、托卡塔、前奏曲等，后者用于詠嘆調(diào)、賦格、舞曲等，在一個樂章中會保持始終。這兩種節(jié)奏常常搭配使用，如宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)，前奏曲（或托卡塔）與賦格。
　　4． 巴洛克音樂采用什么調(diào)式？
　　大小調(diào)體系，它已取代了過去的“教會調(diào)式”。
　　5． 巴洛克音樂的和聲是怎樣的？
　　已形成了完整的以主、屬、下屬為中心的大小調(diào)功能和聲體系，利用不協(xié)和音作調(diào)性轉(zhuǎn)換并使和聲進(jìn)行富有動力和情感色彩。十二平均律在17世紀(jì)的發(fā)明與和聲體系的充分發(fā)展有密切的關(guān)系。
　　6． 什么是通奏低音（thoroughbass, 又稱作數(shù)字低音figured bass或basso continuo）？
　　巴洛克時期特有的作曲手段。在鍵盤樂器(通常為古鋼琴)的樂譜低音聲部寫上明確的音，并標(biāo)以說明其上方和聲的數(shù)字（如數(shù)字6表示該音上方應(yīng)有它的六度音和三度音）。演奏者根據(jù)這種提示奏出低音與和聲，而該和弦各音的排列以及織體由演奏者自行選擇。
　　7． 巴洛克音樂的織體是怎樣的？
　　復(fù)調(diào)織體占主要地位，其寫作技術(shù)達(dá)到了空前絕后的高峰。與文藝復(fù)興時期的復(fù)調(diào)不同之處在于它是在功能和聲基礎(chǔ)之上的對位。同時也有許多作品采用主調(diào)織體。
　　8． 巴洛克時期的曲式是怎樣的？
　　以相互間形成節(jié)奏、速度、風(fēng)格對比的多樂章結(jié)構(gòu)為主，如組曲、變奏曲、協(xié)奏曲、康塔塔、清唱劇等，常用前奏曲與賦格、宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的搭配關(guān)系。復(fù)調(diào)樂曲的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是以模仿手段寫作的連續(xù)體（不分段），但可看出明確的呈示、發(fā)展和再現(xiàn)因素。同時也有分段結(jié)構(gòu)、變奏曲、在固定低音旋律之上進(jìn)行變奏的帕薩卡利亞、夏空形式。
　　9． 巴洛克時期有哪些主要的音樂體裁？
　　聲樂：彌撒、經(jīng)文歌、眾贊歌、歌劇、清唱劇、康塔塔、受難樂以及各種獨(dú)唱、合唱曲。器樂：托卡塔、前奏曲、幻想曲、賦格曲、變奏曲、組曲、奏鳴曲（以獨(dú)奏奏鳴曲與三重奏鳴曲為主）、協(xié)奏曲（管弦樂協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、、獨(dú)奏協(xié)奏曲）。
　　10.巴羅克時期音樂的情緒是怎樣的?
　　在一個樂章之內(nèi)保持一種基本情緒,在樂章與樂章之間才形成對比.
　　11.巴羅克時期音樂的力度是怎樣的?
　　不追求漸強(qiáng)和漸弱的細(xì)微變化，而是采用較為清晰的“階梯式力度”。
　　

    歌劇的誕生和早期歌劇

　　1. 歌�。∣pera）誕生于何時何地？它是怎樣誕生的？
　　16世紀(jì)末、17世紀(jì)初誕生于意大利的佛羅倫薩。由巴迪宮廷的卡梅拉塔會社（camerata，意為俱樂部或小集團(tuán)）成員巴迪、溫琴佐.伽利萊伊以及佛羅倫薩學(xué)者梅在經(jīng)過大量的對古希臘悲劇研究的基礎(chǔ)之上誕生的。
　　2. 歌劇的前身是哪些音樂形式？
　　音樂和戲劇的結(jié)合可以追溯到古代，包括古希臘悲劇、中世紀(jì)的儀式劇、宗教神秘劇、奇跡劇，文藝復(fù)興的牧歌套曲、田園劇、幕間劇等形式。
　　3. 簡介幕間�。╥ntermedio）、田園劇（pastoral drama）。
　　幕間劇是在戲劇兩幕之間演出的有音樂的短劇。田園劇是傳奇題材或鄉(xiāng)村題材的帶有音樂的舞臺劇。
　　4. 歷史上第一部歌劇是哪一部？誰創(chuàng)作的？故事取材于哪里？
　　1597年由里努契尼寫劇本、佩里作曲的《達(dá)芙尼》，取材于希臘神話。但樂譜已遺失。
　　5. 現(xiàn)存的第一部歌劇是哪一部？誰創(chuàng)作的？故事取材于哪里？
　　1600年里努契尼寫劇本、佩里和卡契尼作曲的《優(yōu)麗狄茜》。取材于希臘神話。
　　6. 在最早的歌劇中音樂形式是怎樣的？
　　聲樂部分以接近于朗誦的宣敘調(diào)為主，由少量樂器伴奏，采用通奏低音。音樂形式較為簡單。
　　7. 簡介蒙特威爾第（Monteverdi）的歌劇寫作觀念以及他所奠定的早期歌劇形式。
　　主要是加強(qiáng)音樂性和情感表達(dá)。具體做法是將宣敘調(diào)的旋律線條拉長，使其具有歌唱性，并與短小的歌曲、二重唱和牧歌式的重唱交替，形成對比。他采用較大規(guī)模的樂隊(duì)伴奏，并通過弦樂器的震音、撥弦以及不協(xié)和和聲的運(yùn)用造成強(qiáng)烈的戲劇性效果。在歌劇中加入器樂段落，如一開始的“托卡塔”（即后來的序曲）、中間的舞曲等。歌劇的基本模式正是在他的創(chuàng)作中形成的。
　　8. 舉出蒙特威爾第的兩部代表作。
　　《奧菲歐》（或譯作《奧爾菲斯》）、《阿麗安娜》。
　　9. 繼蒙特威爾第之后，17世紀(jì)威尼斯歌劇的代表人物（歌劇領(lǐng)域的威尼斯樂派）是誰？
　　蒙特威爾第的學(xué)生卡瓦利（Cavalli,1602-1676）、切斯蒂（Cesti,1623-1669）。
　　10. 18世紀(jì)意大利拿坡里（那不勒斯）歌劇（拿坡里樂派或那不勒斯樂派）主要代表人物是誰？他的創(chuàng)作有哪些特點(diǎn)？
　　阿.斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti,1660-1725）。他重視音樂在歌劇中的抒情作用，強(qiáng)調(diào)詠嘆調(diào)的表現(xiàn)力，創(chuàng)立了ABA形式結(jié)構(gòu)，稱作“返始詠嘆調(diào)”或稱“再現(xiàn)詠嘆調(diào)”（da capo aria）。他的樂隊(duì)更加完備，還創(chuàng)立了“快-慢-快”的歌劇序曲（當(dāng)時稱作“交響曲”sinfonia）。
　　11. 拿坡里歌劇的特點(diǎn)是什么？
　　注重獨(dú)唱者聲音的美感和音樂外在的效果，追求音樂語言和形式的程式化，音樂織體較簡單，主要是獨(dú)唱旋律和簡單的和聲伴奏。缺點(diǎn)是缺少真實(shí)性和戲劇力度。這種傾向?qū)е铝烁鑴≡?8世紀(jì)的衰敗。
　　12.介紹宣敘調(diào)和詠嘆調(diào).
　　宣敘調(diào)在歌劇(或清唱劇)中用于人物對話和劇情發(fā)展,其旋律接近于朗誦,詠嘆調(diào)用來抒發(fā)人物感情并表現(xiàn)演唱技巧,音樂優(yōu)美華麗，音域較寬。
　　13. 什么是白話朗誦宣敘調(diào)（又譯作清宣敘調(diào)、干宣敘調(diào)，recitativo secco,dry recitative）和帶伴奏宣敘調(diào)（recitative obbligato，accompagnato）?
　　前者是只用羽管鍵琴和一件低音樂器伴奏的宣敘調(diào)，主要用于大段的對話和獨(dú)白。后者采用樂隊(duì)伴奏，用于緊張的戲劇性場面，由于它在某中程度上帶有詠嘆調(diào)特點(diǎn)，因此又稱之為詠敘調(diào)（arioso或recitativo arioso）。
　　14．什么是“Da Capo Aria”（返始詠嘆調(diào)）？
　　ABA三段式詠嘆調(diào)，再現(xiàn)時可以隨歌手喜好加上一些自由的炫技。
　　15． A.斯卡拉蒂確立的意大利歌劇序曲是怎樣的？
　�。ㄒ姷�10題）
　　16． 法國歌劇是怎樣形成的？
　　十七世紀(jì)從意大利傳入后，立即帶上了法國化特征：重視宣敘調(diào)，在其中突出了法語特有的韻律和節(jié)奏感；在歌劇中加進(jìn)大量舞蹈場面；舞臺裝飾極為華麗，表現(xiàn)帝王生活的氣派；歌劇序曲采用與意大利相反的速度安排：慢——快——慢。
　　17． 奠定了法國歌劇形式的是哪一位作曲家？
　　原籍意大利的呂利（Lully，1632—1687）。（歌劇風(fēng)格見上面第15題）
　　18． 簡介法國作曲家拉莫的歷史貢獻(xiàn)。
　　作有大量歌劇和古鋼琴作品，但更重要的是在1722年發(fā)表了《和聲基礎(chǔ)理論》，為現(xiàn)代和聲理論奠定了基礎(chǔ)。
　　19． 英國歌劇創(chuàng)作的代表人物是誰？請舉出代表作一部。
　　浦賽爾（Purcell，1659—1695），代表作是《迪東和伊尼》。
　　20． 簡介德國“歌唱劇”（singspiel）。
　　有對白的德國民間喜歌劇，音樂帶有鮮明的民族特色。對德國歌劇的發(fā)展有重要影響。
　　21． 簡介清唱�。∣ratorio）、受難曲（Oratorio Passion）和康塔塔（Cantata）。
　　清唱�。簩⒆诮袒蚴吩婎}材的歌詞譜曲，音樂形式包括獨(dú)唱、重唱、合唱和管弦樂，在教堂或音樂廳演出。與歌劇不同之處在于清唱劇沒有復(fù)雜的舞臺裝置和戲劇動作表演。
　　受難曲：音樂形式與清唱劇一樣，在題材上集中于基督耶穌受難（釘十字架）的故事。
　　康塔塔：也譯作大合唱，是帶有獨(dú)唱、重唱、合唱及管弦樂的體裁，內(nèi)容有宗教的也有世俗的。與清唱劇一樣的是沒有舞臺裝置和戲劇動作表演。

　　 器樂、鍵盤樂

　　1.簡介德國路德教的眾贊歌變奏曲（chorale variation）、眾贊歌幻想曲（chorale fantasia）。
　　在眾贊歌旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行變奏或自由發(fā)展的管風(fēng)琴曲。
　　2.簡介托卡塔（toccata）和賦格曲（fugue）。
　　托卡塔:一種鍵盤樂曲體裁，節(jié)奏較自由，帶有炫技性。
　　賦格曲:一種結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏規(guī)范的復(fù)調(diào)音樂體裁，主要是在一個主題之上以模仿對位手法構(gòu)成。
　　3.簡介恰空（chaconne）和帕薩卡利亞（passacaglia）。
　　恰空也譯作夏空，是三拍子的舞曲，風(fēng)格莊重。通常是在一個多次出現(xiàn)的固定低音（或一個和聲進(jìn)行模式）之上以變奏手法寫成。帕薩卡利亞與恰空常常不加區(qū)別。
　　4.簡介巴羅克時期的組曲。
　　將不同速度、節(jié)拍、民族風(fēng)格的舞曲組織到一起的體裁。
　　5.巴羅克時期最著名的古鋼琴作曲家有哪幾位？
　　法國的F.庫泊蘭（Francois Couperin，1668—1733）、拉莫，意大利的D.斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti，1685—1757），德國的巴赫、亨德爾。
　　6.什么是十二平均律（equal temperament）？
　　在鍵盤樂器上將一個八度內(nèi)的所有半音都調(diào)成一樣距離（音分）的調(diào)律方法。

　　小型合奏樂

　　1．簡介巴羅克時期的教堂奏鳴曲（sonata da chiesa）和室內(nèi)奏鳴曲（sonata da camera）。
　　奏鳴曲是獨(dú)奏或重奏的器樂曲。前者風(fēng)格較為嚴(yán)肅，很少用舞曲，后者則輕快些，各個段落都采用舞曲風(fēng)格。
　　2．簡介獨(dú)奏奏鳴曲（solo sonata）和三重奏鳴曲（trio sonata）。
　　獨(dú)奏奏鳴曲由一把小提琴（或長笛或其他樂器）加一個通奏低音樂器，有時只有一件樂器獨(dú)奏（如無伴奏小提琴奏鳴曲或古鋼琴奏鳴曲）。三重奏鳴曲由兩把小提琴和一個通奏低音樂器（鍵盤樂器）、一把大提琴（或大管）演奏，兩把小提琴演奏兩條對位關(guān)系的旋律，另兩件樂器演奏低音及和聲。
　　大型合奏樂
　　3．簡介大協(xié)奏曲（concerto grosso）、獨(dú)奏協(xié)奏曲（solo concerto）和樂隊(duì)協(xié)奏曲（ripieno concerto）。
　　大協(xié)奏曲：由幾件樂器組成的獨(dú)奏小組和管弦樂隊(duì)的協(xié)奏。
　　獨(dú)奏協(xié)奏曲：一件獨(dú)奏樂器和管弦樂隊(duì)的協(xié)奏。
　　樂隊(duì)協(xié)奏曲（又譯作管弦樂協(xié)奏曲）：并不突出某件樂器或某個樂器組，實(shí)際上就是管弦樂曲，一般寫法是由第一小提琴聲部演奏主旋律，并運(yùn)用數(shù)字低音。
　　4．簡介維瓦爾蒂（A.Vivaldi，1675-1741）和他的協(xié)奏曲《四季》。