第五章隋唐五代時(shí)期的美術(shù)
填空題
1.唐代美術(shù)毫不掩飾的表明要起（成教化，助人倫）的作用。
2.當(dāng)代是古代人物畫的盛期，在表現(xiàn)（重大政治題材），反映（貴族生活情態(tài)），描繪（多種道釋現(xiàn)象），及（宗教題材）等方面有重要成就，（反映城鄉(xiāng)風(fēng)俗），也開始成為美術(shù)家所注意，在南北朝基礎(chǔ)上題材范圍進(jìn)一步擴(kuò)大。
3.貴族階層對(duì)美術(shù)的需要增多，貴族的精神狀態(tài)及藝術(shù)審美愛好在美術(shù)作品眾得到進(jìn)一步反映。在盛中唐畫家（張萱）（周昉）及五代（顧閎中）（周文矩）的繪畫中有著集中的表現(xiàn)。
4.以山水花鳥為題材的繪畫創(chuàng)作開始活躍和山水花鳥專門畫家的出現(xiàn)，反映了美術(shù)在現(xiàn)實(shí)生活的擴(kuò)大，（荊浩，關(guān)同，董源巨然，黃筌）的出現(xiàn)顯示了山水花鳥畫的成熟。
5.《步輦圖》是描繪（唐太宗派文成公主入藏與松贊干布聯(lián)姻）的故事。
6.吳道子是（盛唐）時(shí)期最偉大的畫家，對(duì)（中古）以后的人物畫有巨大深遠(yuǎn)的影響，他的佛教畫被稱為（吳家祥）。也成（百代畫圣）。
8.韓干是（唐代）畫家，自謂（臣自有師，殿下內(nèi)廄之馬皆臣之師）.
9.（韓滉）的《五牛圖》。
10.吳道子在大同殿畫嘉陵江山水，（一日而就），他代表了盛唐興起的（粗獷雄偉）的山水畫風(fēng)格。
11.韋偃時(shí)代晚于韓干，以描繪（龐大的馬群）著稱，有（《牧放圖》）。
12.張萱師（唐）代仕女人物畫家，他的畫有（《搗練圖》《虢guａ國夫人游春圖》《武后行從圖》。
13.張萱畫貴族婦女，（以朱色暈染耳根）。
14.周昉人物畫特點(diǎn)（初效張萱，后則小異），（衣紋簡勁，彩色柔麗），（以豐厚為體）。
15.周昉的宗教畫有新的創(chuàng)造，與（張僧繇，曹仲達(dá)，吳道子）并成為（周家祥）。
16.創(chuàng)水月觀音之體的是（周昉）。
17.周昉的仕女畫有（《紈wａn扇仕女圖》《簪zān花仕女圖》。
18.周昉是繼吳道子之后具有重大影響的畫家，他的成就不僅在技法的高超上，而是較深的揭示出（唐代后期婦女精神上受壓抑苦悶和不幸）。
19.真正把山水畫推到新高度的是在（盛唐）之際，重要的畫家有（李思訓(xùn)，吳道子，王維）。
20（展子虔的《游春圖》）和（李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》）是早期山水畫的重要移存。
21.李思訓(xùn)山水畫的特點(diǎn)是（描繪精工，設(shè)色富麗，青綠設(shè)色，注意情趣的表達(dá)，富有裝飾效果），被古代奉為山水畫的典范。
22.李思訓(xùn)的作品有《江帆樓閣圖》。
23.李昭道的作品有《明皇幸蜀圖》，《海天落照圖》為仇英臨摹李昭道的作品。
24.（吳道子）在大同殿畫嘉陵江山水，一日而就，（李思訓(xùn)）以前也曾在大同殿費(fèi)數(shù)月之功畫蜀道山水，二圖各盡其妙，（吳道子）代表了盛唐興起的（粗獷雄偉）的山水畫風(fēng)格。
25.古代被成為畫圣的是（吳道子）。
26.王維，字（摩詰），蘇軾評(píng)價(jià)他（詩中有畫，畫中有詩）。
27.張璪zǎo善用（禿筆）畫山水，或（手模絹素）。
28.（唐）代畫家（張璪）提出古代創(chuàng)作中主客觀相結(jié)合的至理名言（外師造化，中得心源）。
29.隋代得山水畫家有（展子虔，鄭法士）。
30.五代時(shí)期在（西蜀，南唐）建立畫院。
31.《重屏?xí)鍒D》是（周文矩）的作品，內(nèi)容是表現(xiàn)（南唐中主李景及其兄弟們的肖像），具有（行樂圖）性質(zhì)。
32.《筆法記》是五代時(shí)期山水畫家（荊浩）的著作，“六要”的主要內(nèi)容是（氣韻思景筆墨，似是得其行而移其氣，真實(shí)氣質(zhì)具盛）。
33.巨然是（董源）的學(xué)生，它是五代山水畫（南方）畫派畫家。
34.《高士圖》是（衛(wèi)賢）的作品。描繪漢代（梁鴻）和（孟光）的作品。
35.《歷代名畫記》是（唐）代（張彥遠(yuǎn)）的繪畫史論著作。
36.黃筌是（西蜀）宮廷畫家，作品有（珍禽圖）。
37.現(xiàn)存最早的花鳥畫是（珍禽圖）。
38.《山溪待渡圖》作者是（關(guān)同）。
39.五代時(shí)期著名人物畫家有（周文矩，顧閎中，王齊翰，高太沖，齊韓）。
40.五代北方山水畫家（荊浩，關(guān)同），南方的山水畫家（董源，巨然）。
41.荊浩山水畫特點(diǎn)（畫北方崇山峻嶺，發(fā)展唐代水墨技法，全景式構(gòu)圖）。
42.董源山水畫特點(diǎn)（畫江南真山，用披麻皴cūn，近視無功）。
43.畫《萬鶴松風(fēng)圖》的畫家有（巨然，李唐）。
選擇題
1.閻立本的作品有《秦府十八學(xué)士圖》《凌煙閣二十四開國功臣圖》《永微朝臣圖》《步輦圖》《職貢圖》《歷代帝王圖》《王會(huì)圖》《外國圖》。
2.唐代的畫馬名家有（曹霸，韋無忝，陳閎，韓干，韋偃）。
3.韓干畫馬特點(diǎn)（1.師曹霸.2骨肉停勻，體態(tài)圓肥具有神俊氣勢.3.以真馬為師）
4.韓滉擅長的題材（田園風(fēng)物，牛）。
5.唐代的山水畫家有（李思訓(xùn)，李昭道，吳道子，盧鴻，鄭虔，王維，張璪，王宰，韋偃，畢宏）。
作品題：
1.《步輦圖》：以唐太宗派文成公主入藏，與吐藩贊普松贊干布聯(lián)姻為背景，選擇了唐太宗接見吐藩迎親使臣祿東贊的情節(jié)加以描繪，畫卷較好的塑造了唐太宗與祿東贊的肖像，并通過面部刻畫表露了李世民睿智鶴祿東贊對(duì)太宗的崇敬，畫中對(duì)不同人物的身份及民族氣質(zhì)有較鮮明的表現(xiàn)，突出描繪人物而省略背景也是這一時(shí)期常用的手法，文成公主入藏進(jìn)一步傳播了漢族的先進(jìn)文化，加強(qiáng)了唐朝與吐藩的友好聯(lián)系，促進(jìn)了藏族經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，是這一時(shí)期歷史的重大事件，《步輦圖》在反映漢藏兩族悠久的聯(lián)系上具有重大的歷史價(jià)值。
2.《歷代帝王圖》：是反映初唐繪畫藝術(shù)水平極為重要的作品，通過對(duì)歷史上一些帝王肖像（現(xiàn)存從漢昭帝到隋煬帝十三個(gè)皇帝像）的描繪，表達(dá)唐初統(tǒng)治集團(tuán)對(duì)他們的評(píng)價(jià)，以資統(tǒng)治者及其子孫后代借鑒，通過人物動(dòng)作、精神、生理特征等細(xì)致入微的刻畫，比較鮮明的表現(xiàn)了每一個(gè)帝王的特點(diǎn)，如司馬炎寬宏大度，楊堅(jiān)深有謀略、陳蒨富有文采，而陳舒寶兩眼無神氣度委瑣，畫卷還注意通過侍從的排列，步輦坐榻等環(huán)境描寫烘托人物性格。這些生動(dòng)形象刻畫顯示了作者對(duì)有能力統(tǒng)一和鞏固政權(quán)的帝王的崇敬和對(duì)腐敗無能的亡國之君的否定。
3.《牧馬圖》：韓干《牧馬圖》畫黑白二馬在奚宮騎系下緩緩徐行，馬的骨肉停勻，體態(tài)圓肥，具有神駿的氣質(zhì)，馬官威武有力深目虬qiｕ須，兩眼炯炯有神，帶有游牧民特征，馬的裝備華貴富麗，整幅畫色染都極細(xì)膩，體現(xiàn)著韓干的寫實(shí)水平。
4.《照夜白》：描繪玄宗喜愛的御馬不甘心被拴在木樁上，它昂首嘶鳴，四蹄翻騰，希望擺脫羈絆的烈馬，畫家不只畫出馬軀體的健壯，更著力表現(xiàn)馬的精神風(fēng)采，特別是那飛起的鬃毛，張大的鼻孔，嘶鳴的口部的細(xì)節(jié)刻畫和奔騰有力的動(dòng)態(tài)，達(dá)到非常傳神的效果。
5.《牧放圖》：（宋，李公麟�。┍憩F(xiàn)皇家牧場牧馬的浩大場景，馬官趕著擁擠的馬群在丘陵中魚貫出現(xiàn)。馬匹在平川上散開自由自在的吃草、奔跑、嬉戲、翻滾，全描繪馬匹一千余匹，奚官司二百余名，千變?nèi)f態(tài)，有聚有散，有虛有實(shí)，構(gòu)思非常巧妙。
6.《五牛圖》：唐代韓滉，畫五條特征神態(tài)各不相同的耕牛，用粗獷而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�描真實(shí)的刻畫牛的樸厚健壯，實(shí)早期反映耕畜的優(yōu)秀作品。
7.《虢國夫人游春圖》：（宋徽宗臨�。┟枥L楊玉環(huán)的三姐虢國夫人和其眷從們的郊游行列，整幅不畫背景，著力于人物從容歡快情緒的刻畫，裝備華麗馬鞍的駿馬踏著輕快的碎步，從騎前導(dǎo)，整個(gè)隊(duì)伍裝飾的花團(tuán)錦簇，使人聯(lián)想到春光明媚的季節(jié)，更突出了楊家姐妹的嬌縱，反映了那一時(shí)代貴族的生活情趣。
8.《紈扇仕女圖》（也叫揮扇仕女圖）：通過一組不同身份的宮廷婦女的閑散生活描寫提示了她們的精神狀態(tài)，衣著華美的貴妃懶散無力的怔怔出神。年長的宮女無心刺繡。在樹下閑談的也面帶愁容，鮮明的反映了幽禁在宮廷里的婦女寂寞無聊的精神狀態(tài)，并給予了畫家對(duì)此遭遇的同情。
9.《簪花仕女圖》：描繪服裝華麗的貴婦人在庭院閑走、賞花、斗狗，她們從容悠散但表情平靜冷漠，簡勁的線描，艷麗的設(shè)色，成功的表現(xiàn)了肌膚的豐腴和紗衣透體的復(fù)雜效果，在工筆重彩的技法上達(dá)到了相當(dāng)高的水平。
10.《明皇幸蜀圖》：畫安史之亂中唐玄宗逃奔四川，在迂回山路上攢幸的人馬行列，用細(xì)筆勾出險(xiǎn)峻山嶺，隨從行列隱現(xiàn)于山路上，而于近處小橋前突出的描繪心神恍惚的唐明皇，主題突出。
問答題：1.閻立本的繪畫特點(diǎn)？
答：閻立本繪畫代表初唐美術(shù)的新水平，繪畫擅長人物肖像畫，歷史故事畫，多取材宮廷生活和歷史事件，他的繪畫創(chuàng)作畢生密切適應(yīng)著初唐鞏固政權(quán)的需要，歌頌帝國的強(qiáng)盛，成為初唐政治事業(yè)的歌頌。今存作品有《步輦圖》《歷代帝王圖》。
2.結(jié)合作品談閻立本的繪畫特點(diǎn)？
答：閻立本繪畫代表了初唐美術(shù)的新水平，繪畫擅長人物肖像畫，歷史故事畫，多取材宮廷生活和歷史事件，他的繪畫創(chuàng)作畢生密切適應(yīng)著初唐鞏固政權(quán)的需要。歌頌帝國的強(qiáng)盛，成為初唐政治事業(yè)的頌歌，《秦府十八學(xué)士圖》《凌煙閣二十四開國功臣圖》是李世民表彰開國元?jiǎng)��！恫捷倛D》標(biāo)明唐太宗對(duì)民族團(tuán)結(jié)、政權(quán)穩(wěn)定、國家統(tǒng)一的重現(xiàn)，《歷代帝王圖》目的是通過聯(lián)想帝王的一些活動(dòng)和對(duì)歷史的影響，以資統(tǒng)治者歷代借鑒，以上作品有鮮明的為政治服務(wù)的目的，成為初唐政治事業(yè)的頌歌。
3.隋唐五代時(shí)期美術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)？
答：唐代是古代人物畫的盛期，在表現(xiàn)重大政治題材，反映貴族生活情態(tài)，描繪多種道釋形象，及宗教題材等方面有重要成就，反映城鄉(xiāng)風(fēng)俗也開始成為美術(shù)家所注意，在南北朝基礎(chǔ)上題材范圍進(jìn)一步擴(kuò)大。唐代美術(shù)毫不掩飾的表明要起成教化，助人倫的作品。通知集團(tuán)曾多次組織大規(guī)模的政治性創(chuàng)造活動(dòng)，宗教美術(shù)在前代民族美術(shù)融合的基礎(chǔ)上發(fā)展的更為成熟。貴族階層對(duì)美術(shù)需要增多，貴族的精神狀態(tài)及藝術(shù)審美愛好在美術(shù)中有著集中的體現(xiàn)。以山水花鳥為題材的繪畫創(chuàng)作開始活躍和山水花鳥專門畫家的出現(xiàn)，反映了美術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的擴(kuò)大，荊浩、關(guān)同、董源、巨然、黃筌的下出現(xiàn)顯示了山水花鳥畫的成花素。唐朝美術(shù)超過了以前各代，是封建社會(huì)美術(shù)發(fā)展的又一高峰，對(duì)亞洲甚至歐洲某些國家的美術(shù)發(fā)展也產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊憽?/P>
4.什么叫“青綠山水”？
答：展子虔。李思訓(xùn)父子的細(xì)筆勾勒石青石綠為主的重彩，更突出表現(xiàn)了錦繡山川的壯麗，并有強(qiáng)烈的裝飾效果，被稱為“青綠山水”。
5.初唐時(shí)期山水畫的特點(diǎn)？
答：在南北朝山水畫萌芽的基礎(chǔ)上，逐漸擺脫了技巧的稚拙狀態(tài)，山水?dāng)[脫了人物畫的附庸地位，作為獨(dú)立的對(duì)象出現(xiàn)在繪畫里，并且在圖繪深淺遠(yuǎn)近構(gòu)圖布勢已經(jīng)取得了一定的成就。
6.周昉人物畫的特點(diǎn)？
答：初效張萱，后則小異，衣紋簡勁，色彩柔麗，以豐厚為體。
7.李思訓(xùn)山水畫的特點(diǎn)？
答：描繪精工，設(shè)色富麗，青綠設(shè)色，注意情趣的表達(dá)，富有裝飾的效果，被古代奉為山水畫的典范。
8.王維山水畫特點(diǎn)？
答：字摩詰，官至尚書右丞，是盛唐著名詩人之一，兼音樂繪畫，自謂“當(dāng)世謬詞客，前身應(yīng)畫師”晚年信佛，退居田園。所作山水簡淡清新，能作潑墨山水，亦有著色者。他的《輞wǎng川圖》與盧鴻的《草堂圖》被認(rèn)為是書法恬tｉan淡閑居生活理想的代表作品。《雪溪圖》則是一幅古樸的小景。宋代蘇軾對(duì)王維給以“詩中有畫，畫中有詩”的評(píng)價(jià)，對(duì)古代繪畫追求詩情畫意有啟迪作用。
9.周文矩人物畫特點(diǎn)？
答：繼承周昉的畫風(fēng)，與顧閎中同為南唐畫院待詔，繪畫內(nèi)容多表現(xiàn)皇帝官僚之間的游樂和宮廷仕女生活，形象刻畫更加細(xì)致入微。
10.黃筌花鳥畫的特點(diǎn)？
答：黃筌是西蜀宮廷畫家，長期供職畫院，作品多為應(yīng)詔之作，表現(xiàn)題材是珍禽異花異鳥，在技法上用筆工整西您，賦彩濃艷，所謂雙鉤添色法，線色相容，幾乎不見墨跡，體現(xiàn)宮廷貴族趣味，被成為“黃家富貴”。
11.徐熙花鳥畫特點(diǎn)？
答：徐熙是南唐士大夫，為人性情放達(dá)，志節(jié)清高，他的花鳥畫，他的花鳥畫在題材上多為花禽、蔬果、草叢，表現(xiàn)它們天真的野趣，抒發(fā)了他士大夫的放達(dá)情懷。在形式上，以墨為主，先用墨線勾出形象，再施清淡色彩，用筆放逸，信筆揮寫，筆色不相隱映，具有清新灑脫自然的效果，被成為“徐熙野意”。
12.荊浩山水畫的特點(diǎn)？
答：他是五代重要的山水畫家，唐宋隱居太行山中，長期接觸北方的自然山川，并有很深的認(rèn)識(shí)和感受，他的山水畫大多是畫大多是畫北方崇山峻嶺，峰巒疊嶂，氣勢雄偉壯觀，他在唐代發(fā)展起來的水墨山水的基礎(chǔ)上有了新的創(chuàng)造，全景式構(gòu)圖，自成一家之體，代表了五代時(shí)期山水畫的面貌，他的作品有《匡廬圖》。
13.董源山水畫的特點(diǎn)？或貢獻(xiàn)？
答：董源畫江南真山，畫面上山形圓渾，空氣濕闊，技法常用披麻皴、點(diǎn)子皴、皴擦點(diǎn)染結(jié)合，畫出了山川遠(yuǎn)近、層次的變化，近視無功。作品有《瀟湘圖》《夏山圖》。董源的山水畫對(duì)元明清的山水畫有重要影響。
14.五代時(shí)期山水畫發(fā)展的概況？
答：五代是山水畫發(fā)展的重要時(shí)期，在唐代以水墨或青綠為主，在屏障上擇寫大山大水或松石的基礎(chǔ)上，一些畫家深入于大自然中，創(chuàng)造了真實(shí)生動(dòng)的北方峻嶺和秀麗的江南山川，前者以荊浩、關(guān)同為代表，后者首推董源巨然。荊浩出身于士大夫，唐宋戰(zhàn)亂中在太行山隱居，善畫北方地區(qū)的崇山峻嶺，層巒疊嶂，代表作《匡廬圖》。荊浩的追隨者關(guān)同所繪北方山水更加概括生動(dòng)，“筆愈減而氣愈壯，景愈少而意愈長”，代表作《山溪待渡圖》。董源善畫草木豐茂的江南山水。代表作《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》《龍宿郊民圖》。董源的學(xué)生巨然“善為煙嵐氣象山川高曠之景”。代表作《萬壑松風(fēng)圖》《秋風(fēng)問道圖》。