阿.斯卡拉蒂(Alessandro Scarlatti,1660-1725)。他重視音樂(lè)在歌劇中的抒情作用，強(qiáng)調(diào)詠嘆調(diào)的表現(xiàn)力，創(chuàng)立了ABA形式結(jié)構(gòu)，稱作“返始詠嘆調(diào)”或稱“再現(xiàn)詠嘆調(diào)”(da capo aria)。他的樂(lè)隊(duì)更加完備，還創(chuàng)立了“快-慢-快”的歌劇序曲(當(dāng)時(shí)稱作“交響曲”sinfonia)。
11. 拿坡里歌劇的特點(diǎn)是什么?
注重獨(dú)唱者聲音的美感和音樂(lè)外在的效果，追求音樂(lè)語(yǔ)言和形式的程式化，音樂(lè)織體較簡(jiǎn)單，主要是獨(dú)唱旋律和簡(jiǎn)單的和聲伴奏。缺點(diǎn)是缺少真實(shí)性和戲劇力度。這種傾向?qū)е铝烁鑴≡?8世紀(jì)的衰敗。
12.介紹宣敘調(diào)和詠嘆調(diào).
宣敘調(diào)在歌劇(或清唱?jiǎng)?中用于人物對(duì)話和劇情發(fā)展,其旋律接近于朗誦,詠嘆調(diào)用來(lái)抒發(fā)人物感情并表現(xiàn)演唱技巧,音樂(lè)優(yōu)美華麗，音域較寬。
13. 什么是白話朗誦宣敘調(diào)(又譯作清宣敘調(diào)、干宣敘調(diào)，recitativo secco,dry recitative)和帶伴奏宣敘調(diào)(recitative obbligato，accompagnato)?
前者是只用羽管鍵琴和一件低音樂(lè)器伴奏的宣敘調(diào)，主要用于大段的對(duì)話和獨(dú)白。后者采用樂(lè)隊(duì)伴奏，用于緊張的戲劇性場(chǎng)面，由于它在某中程度上帶有詠嘆調(diào)特點(diǎn)，因此又稱之為詠敘調(diào)(arioso或recitativo arioso)。
14.什么是“Da Capo Aria”(返始詠嘆調(diào))?
ABA三段式詠嘆調(diào)，再現(xiàn)時(shí)可以隨歌手喜好加上一些自由的炫技。
15. A.斯卡拉蒂確立的意大利歌劇序曲是怎樣的?
(見(jiàn)第10題)
16. 法國(guó)歌劇是怎樣形成的?
十七世紀(jì)從意大利傳入后，立即帶上了法國(guó)化特征：重視宣敘調(diào)，在其中突出了法語(yǔ)特有的韻律和節(jié)奏感;在歌劇中加進(jìn)大量舞蹈場(chǎng)面;舞臺(tái)裝飾極為華麗，表現(xiàn)帝王生活的氣派;歌劇序曲采用與意大利相反的速度安排：慢--快--慢。
17. 奠定了法國(guó)歌劇形式的是哪一位作曲家?
原籍意大利的呂利(Lully，1632-1687)。(歌劇風(fēng)格見(jiàn)上面第15題)
18. 簡(jiǎn)介法國(guó)作曲家拉莫的歷史貢獻(xiàn)。
作有大量歌劇和古鋼琴作品，但更重要的是在1722年發(fā)表了《和聲基礎(chǔ)理論》，為現(xiàn)代和聲理論奠定了基礎(chǔ)。
19. 英國(guó)歌劇創(chuàng)作的代表人物是誰(shuí)?請(qǐng)舉出代表作一部。
浦賽爾(Purcell，1659-1695)，代表作是《迪東和伊尼》。
20. 簡(jiǎn)介德國(guó)“歌唱?jiǎng) ?singspiel)。
有對(duì)白的德國(guó)民間喜歌劇，音樂(lè)帶有鮮明的民族特色。對(duì)德國(guó)歌劇的發(fā)展有重要影響。
21. 簡(jiǎn)介清唱?jiǎng)?Oratorio)、受難曲(Oratorio Passion)和康塔塔(Cantata)。
清唱?jiǎng)。簩⒆诮袒蚴吩?shī)題材的歌詞譜曲，音樂(lè)形式包括獨(dú)唱、重唱、合唱和管弦樂(lè)，在教堂或音樂(lè)廳演出。與歌劇不同之處在于清唱?jiǎng)](méi)有復(fù)雜的舞臺(tái)裝置和戲劇動(dòng)作表演。
受難曲：音樂(lè)形式與清唱?jiǎng)∫粯�，在題材上集中于基督耶穌受難(釘十字架)的故事。
康塔塔：也譯作大合唱，是帶有獨(dú)唱、重唱、合唱及管弦樂(lè)的體裁，內(nèi)容有宗教的也有世俗的。與清唱?jiǎng)∫粯拥氖菦](méi)有舞臺(tái)裝置和戲劇動(dòng)作表演。
器樂(lè)、鍵盤(pán)樂(lè)
1.簡(jiǎn)介德國(guó)路德教的眾贊歌變奏曲(chorale variation)、眾贊歌幻想曲(chorale fantasia)。
在眾贊歌旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行變奏或自由發(fā)展的管風(fēng)琴曲。
2.簡(jiǎn)介托卡塔(toccata)和賦格曲(fugue)。
托卡塔:一種鍵盤(pán)樂(lè)曲體裁，節(jié)奏較自由，帶有炫技性。
賦格曲:一種結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏規(guī)范的復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁，主要是在一個(gè)主題之上以模仿對(duì)位手法構(gòu)成。
3.簡(jiǎn)介恰空(chaconne)和帕薩卡利亞(passacaglia)。
恰空也譯作夏空，是三拍子的舞曲，風(fēng)格莊重。通常是在一個(gè)多次出現(xiàn)的固定低音(或一個(gè)和聲進(jìn)行模式)之上以變奏手法寫(xiě)成。帕薩卡利亞與恰空常常不加區(qū)別。
4.簡(jiǎn)介巴羅克時(shí)期的組曲。
將不同速度、節(jié)拍、民族風(fēng)格的舞曲組織到一起的體裁。
5.巴羅克時(shí)期最著名的古鋼琴作曲家有哪幾位?
法國(guó)的F.庫(kù)泊蘭(Francois Couperin，1668-1733)、拉莫，意大利的D.斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti，1685-1757)，德國(guó)的巴赫、亨德?tīng)枴?/P>
6.什么是十二平均律(equal temperament)?
在鍵盤(pán)樂(lè)器上將一個(gè)八度內(nèi)的所有半音都調(diào)成一樣距離(音分)的調(diào)律方法。
小型合奏樂(lè)
1.簡(jiǎn)介巴羅克時(shí)期的教堂奏鳴曲(sonata da chiesa)和室內(nèi)奏鳴曲(sonata da camera)。
奏鳴曲是獨(dú)奏或重奏的器樂(lè)曲。前者風(fēng)格較為嚴(yán)肅，很少用舞曲，后者則輕快些，各個(gè)段落都采用舞曲風(fēng)格。
2.簡(jiǎn)介獨(dú)奏奏鳴曲(solo sonata)和三重奏鳴曲(trio sonata)。
獨(dú)奏奏鳴曲由一把小提琴(或長(zhǎng)笛或其他樂(lè)器)加一個(gè)通奏低音樂(lè)器，有時(shí)只有一件樂(lè)器獨(dú)奏(如無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲或古鋼琴奏鳴曲)。三重奏鳴曲由兩把小提琴和一個(gè)通奏低音樂(lè)器(鍵盤(pán)樂(lè)器)、一把大提琴(或大管)演奏，兩把小提琴演奏兩條對(duì)位關(guān)系的旋律，另兩件樂(lè)器演奏低音及和聲。
大型合奏樂(lè)
3.簡(jiǎn)介大協(xié)奏曲(concerto grosso)、獨(dú)奏協(xié)奏曲(solo concerto)和樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲(ripieno concerto)。
大協(xié)奏曲：由幾件樂(lè)器組成的獨(dú)奏小組和管弦樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏。
獨(dú)奏協(xié)奏曲：一件獨(dú)奏樂(lè)器和管弦樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏。
樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲(又譯作管弦樂(lè)協(xié)奏曲)：并不突出某件樂(lè)器或某個(gè)樂(lè)器組，實(shí)際上就是管弦樂(lè)曲，一般寫(xiě)法是由第一小提琴聲部演奏主旋律，并運(yùn)用數(shù)字低音。
4.簡(jiǎn)介維瓦爾蒂(A.Vivaldi，1675-1741)和他的協(xié)奏曲《四季》。